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故宫建筑须弥座-须弥座雕刻-各构件之间的尺度构

发布时间:故宫建筑须弥座-须弥座雕刻-各构件之间的尺度构

  主要由上袅、上枯、束腰、下枯、下袅、圭角等六部分组成,对这六部分彼此之间比例关系的探讨是本文的一个主要方向。须弥座石雕的雕刻技法根据《营造算例》规定:【须弥座各层】高低按台基明高五十一分归除,得每分若干;内圭角十分;下枯八分;下袅六分,带皮条线一分共高七分,束腰八分,带皮条线上下二分,共十分;上袅六分,带皮条线一分,共高七分;上枯九分。此规定中,需要说明一个基本概念上认识的不同,即《算例》规定束腰尺寸包括了上下皮条线,而在实际调查中发现,上、下袅的上下皮条线往往与之共为一块石料,而束腰为单一石料,或束腰和上下袅共为一个石料。从构造角度来看,似乎束腰总高应不算上皮条线的高度更为合理。

  再看刘大可先生在《中国古建筑瓦石营法》中总结的关于石雕须弥座各层比例规律的三条原则为:圭角和束腰的高度应基本一致,并应在各层的高度中最厚。上枯应比下枯稍厚。上、下袅的高度应一致,并应在各层高度中最薄。仔细分析这三条原则,其实就是对《算例》中规定的另一种解读方式,其核心内容是一致的。但刘大可在随后的尺寸说明中却提到上、下袅8份,束腰也为8份。这样就与前面的三原则相违背,有前后矛盾之嫌。不过,他所述的上、下袅尺寸算法符合笔者的观点。

  3、上下袅的高度基本一致,但在各层高度中不是最薄,最薄的部位往往是下枯。

  当然,以上规律只是绝大部分建筑须弥座的比例关系,个别例外如宁寿宫一区乾隆时期修建的建筑,其须弥座最大特点是没有圭角,而束腰高度也比上下枯尺寸要小。同为乾隆时期的建筑雨花阁,不在宁寿宫区,建造年代略早于宁寿宫区建筑,同样无圭角,但束腰高度尺寸却是最大。

  在须弥座雕刻的各构件之间尺度构成的总体规律可以总结,但彼此之间的具体比例却很难找到。上枯至圭角的实际比例情况远不是9; 8; 8; 8; 8; 10那么简单,当然,正如梁思成所说:“设计人不宜受这种规矩的限制”,实际建造过程中处理方式十分灵活,这种没有规律的规律也姑且算是一个分析结果吧。

  下图是寺院须弥座台基图片,也是根据故宫须弥座雕刻比例制作的,在紫禁城建筑石雕须弥座装饰中,建筑功能突出的当属作用于宫殿基座的汉白玉须弥座。这是一种叠涩较多的基座,由圭角、下杭、下袅、束腰、上袅和上仿几部分组成,造型优美,稳重大方,具有很强的雕塑感,是一种雕饰华丽的建筑构件,常用来承托尊贵的建筑物。

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