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中国古代绘画简介(七):漆画 – 隋唐

发布时间:中国古代绘画简介(七):漆画 – 隋唐

  隋、唐漆器装饰在继承前代的基础上,出现了新的艺术风貌和审美情趣。一反以动物纹为主的装饰题材,花草鸟蝶成为主要的装饰题材。漆画中大量采用了花草纹、人物山水纹,构图自由华丽,呈现出一派盛唐之风。这些纹样随着文化背景的发展,充实了寓意内涵,被赋予了拟人化的性格,如鸳鸯、鸾凤、比翼鸟、连理枝、并蒂莲、等都带有情侣爱偶的意味,象征着人间的爱情幸福。人与动植物之间的关系弥漫着浪漫的诗歌气息,表现为一种合乎规律的和谐,这是唐代漆画装饰图案独具的特色。其中以花草纹缠枝纹和宝相花最具代表性。缠枝纹的植物形象盘根错节,连绵不断,一浪接一浪,缓缓推进,洋溢着无穷的生机。宝相花是是佛教艺术中特的一种象征性的花,宝相意指庄严的佛祖。兴起于北魏而盛于唐,象征清净、纯洁、庄严、伟大之意。其图案是以莲花形象为基本形加以变化而成,集众花之美,是我国独有的一种纹样,这也是一个时代的创造。佛教中的飞天也被运用到漆器装饰画中,飞天体态丰满,飘带飞舞,呈现一派歌舞升平的景象。这也是盛唐气象和时代精神的体现。

  唐代,朝廷所辖的手工业管理机构有工部、少府监、将作监三个系统,下设分支机关管辖各种手工作坊及工匠生产等事务,官方设立的漆器生产工坊,由少府监掌管,还开设由少府监掌管的漆工匠训练班。供皇宫和朝廷使用的漆器工艺品主要由官营作坊制作,其原料则主要靠产地贡纳【1】引。《书·百官志》卷四八载:“少府监,掌百工技巧之政。细镂之工,教以四年。车路、乐器之工三年。平漫刀铄之工两年。矢簇竹漆。屈柳之工半焉。”此时民间亦有漆器作坊,各著名的漆器产地还要向朝廷贡纳漆器。《书·地理志》载有:“襄州土贡漆器库鲁真二十品乘,花文五乘”。唐代大诗人王维,就曾在自己的庄园中经营漆林,《王右丞集》原序中就有漆园的记载。

  唐代漆器在崇尚华美的社会风气影响下,制作工艺十分考究,最华丽而又最盛行的漆工艺是金银平脱。“平脱”指把嵌体嵌贴在器物上,通过整体涂漆、磨显再加推光成为平脱漆器。唐代平脱的另一形式是铜镜上镶嵌螺钿成为平脱器。它上承汉代金银箔贴花,工艺却超越前代,镂刻錾凿,嵌金镶银,精妙绝伦,成为代表唐代风格的一种工艺品,堪称唐五代漆工艺的一绝。据文献记载,唐代有平脱屏风帐、平脱盘、平脱盏、平脱胡平床等。考古发现的唐代金银平脱漆器精品,有河南、陕西等地出土的银平脱朱漆镜盒、金银平脱天马鸾凤漆背镜、金银平脱镂金丝鸾衔绶带漆背镜、银平脱舞禽花树狩兽神仙纹漆背镜,陕西扶风法门寺出土的秘色瓷平脱漆碗等,以中国历史博物馆所藏羽人飞凤花鸟纹金银平脱漆背铜镜最为精美。

  隋唐时期也是剔红工艺的初创时期。嵌螺钿漆器虽在西周就已经出现,在经过1400多年的沉寂以后,到唐五代才大放异彩。如现存于日本正仓院保存的唐代髹漆屏风,河南洛阳、陕县出土的嵌螺钿人物花鸟纹漆背镜、嵌螺钿去龙纹漆背镜等五代继承唐代髹饰工艺的传统。这一时期尽管不长,仍然创造出了一些光彩夺目的髹饰佳品,如浙江湖州飞英塔出土的五代嵌螺钿说法图经函,江苏苏州市瑞光塔出土的五代嵌螺钿花卉纹经箱,常州五代墓出土的漆镜盒,前蜀王建墓发现极为豪华的金银平脱器朱漆册匣等,与唐代制品相比毫无逊色,说明五代工匠还能熟练制造平脱器。

  29、羽人飞凤花鸟纹金银平脱漆背铜镜1951年河南郑州出土,现藏于中国历史博物馆。此镜为漆背。漆背铜镜直径36.2厘米,以青铜制成,呈八瓣葵花形。镜背在褐色漆地上密布用金银片镂刻成的羽人、飞凤、花鸟、蝴蝶等,并在其上毛雕纹理,镂刻精湛,纹饰饱满,富丽堂皇,是为鲜明的盛唐风格。其作法是先在铜镜上做漆背。再嵌贴镂刻的金、银薄片,在《髹饰录》中被列入“填嵌门”。金、银平脱漆工艺盛行于唐代。此件漆背铜镜是唐代金工与漆工完美结合的典型范例,既是铜器,又是唐代的平脱漆工艺的代表作品。

  30、银平脱舞禽花树狩兽神仙纹漆背镜上海博物馆收藏。圆钮,银平脱。漆地已变质,有的有开裂,但银花镂刻精湛,纹饰繁密华丽。漆背镜上围绕钮的上、左、右三方各有一株形状不同的草花,钮的两侧为镜之主要纹饰,左为孔雀,右为凤凰,皆以衔花枝作起舞之状。镜的卜方有一仙人骑鹤西去,其下有一奔跳的猛兽,后有一骑士扬鞭催马而追逐。镜钮的下方有一剔透玲珑的假山,山旁有花草树木,树间有飞鸟,树尖停一鹤。近边绿围有十数种花草。

  31、日本奈良正仓院唐代彩绘漆器现存日本正仓院。日本正仓院藏品中有不少唐代漆绘珍品,如彩绘花鸟纹密陀绘箱、黄色山水花鸟人物纹密陀绘盆、螺钿紫檀五弦琵琶、唐代髹漆屏风等。密陀绘是用密陀僧,即一氧化铅调油绘成的漆器,这种铅化合物能起加速干燥的作用。在唐代描绘漆器中密陀绘占重要地位,日本正仓院藏品中有不少件,如彩绘花鸟纹密陀绘箱、黄色山水花鸟人物纹密陀绘盆、唐代嵌金银平脱琴、髹漆屏风等。花纹图案,纯作唐风,其中有的可能就是唐时由中国运往日本的。

  唐代嵌金银平脱琴琴面顶部,在岳山与一徽之间,嵌出一个锦纹边框的方格,格内嵌弹阮、抚琴、饮酒各一人,人物之上有树竹三丛及飞天三个。格内空隙用花草及禽鸟填补点缀。锦纹方格及内部花纹都用金嵌。方格以下中嵌缠藤一对,树左右侧抚琴饮酒人物各一。自四徽以下至焦尾,弦路上嵌水纹。水纹两侧,在四、五徽之间,七、八徽之间,十一、十二徽之间,各嵌人物,共六人。此外空隙也完全用花草及禽鸟来填补。以上花纹除抚琴饮酒的人物及十三个徽用金嵌外,都是银嵌。琴的背面,顶部嵌出一个长方阑格,内嵌后汉李尤的《琴铭》,三十二字分作四行。龙池两侧嵌龙纹,凤侧嵌凤纹,均用银嵌。水纹,铭文阑格等,都是细狭线条,实为“金银平脱、嵌银丝琴”。

  32、金银平脱天马鸾凤漆背镜直径3Ocm厚1.2cm镜背以金银平脱工艺装饰,漆地保存较完整。纹饰以镜钮为中心展开,钮座为八出连枝花瓣,座外的缠枝花草中天马腾跃,鸾凤飞舞,相对成双,同向追逐,空隙里补充了一对飞翔的小凤和麻雀、小天鹅,使得画面更加充实富丽。镜缘饰一周连枝牡丹花瓣,与钮座纹饰相为呼应。纹饰主体皆以银片刻制,而每朵花的蕊部,凤的喙、冠、翅尾边缘,马鬃、尾、蹄皆金质,银中壤金,色彩对比鲜明,装饰效果极佳。而作为图案重心的天马和鸾风更着意雕饰,形象逼真富于动感,凤羽、马鬃细致入微,显示了唐代金银平脱工艺的卓越成就。此镜形体较大,装饰图案饱满繁复,花草婉转道丽,动物神采飞扬,当是半脱工艺全盛期即开元、天宝时期的代表作。

  33、金银平脱镂金丝鸾衔绶带纹漆背镜直径22.7cm厚0.9cm漆背,青铜质,圆形,簿、圆钮有穿,素缘内侧有立墙。此镜是盛唐时期金银平脱工艺镜的典型作品。镜背花纹可分作两区,内区以镜钮为中心,装饰银片莲叶,叶脉清晰逼真,其外确金丝同心结;外区纹饰为四只口衔绶带的金质鸾鸟,围绕画面中心同向飞行,其间各以一朵银质折枝花相隔,鸾鸟羽毛刻画异常精细。近缘处又饰金质同心结鸾为瑞鸟,既可喻才子,又可喻佳人,是唐金银平脱镜中最常见的纹饰。古诗中就有“凤钗金作缕,鸾镜玉为台”之句,而绶与寿同音,长绶即长寿,同心结则为永结同心之意。

  34、嵌螺钿云龙纹漆背镜1957年在河南三门峡唐墓出土。唐代多用嵌螺钿作铜镜的装饰。镜背用漆灰铺地,上面再填嵌壳片花纹,故可以说是一种铜胎嵌螺钿的漆器。嵌入漆背的甸片相当厚,按照《髹饰录》的说法“壳片古者厚而今者渐薄也”,乃属于“古者厚”的一种。

  35、鎏金花片包角漆木箱木胎,髹黑漆。长方形,箱体角卜饰鎏金花卉纹图案片的包角,片用圆头铆钉固定。箱销用鎏金如意头绞链搭扣,箱背有两个小圆环。这是一件唐代金花包角漆工艺的实例,推测这种制作工艺在唐代盛行,并有流传,宋初亦相当盛行,虽然不见辽代金花包角漆工的实例,但是在内蒙、河北出土的辽代墓葬中可以看到这种金花片,同时在壁画上也能看到包角的漆器。

  36、银平脱宝相花纹漆背镜直径19cm边厚0.8cm镜为六出葵花形,圆钮,重瓣六瓣花形钮座,高平缘。镜背纹饰由圆形银片经镂雕錾刻成为三层宝相花纹,嵌于涂满漆地的镜背上,然后加工打磨,使嵌物与漆地平整光滑。此镜纹饰华美,工艺精致。

  37、前蜀王建墓朱漆册匣前蜀王建墓于1942—1943年由中央研究院历史语言研究所、前中央博物院筹备处及前四川博物馆共同发掘。冯汉骥主持发掘工作并编写了《前蜀王建墓发掘报告》。1961年国务院公布为全国重点文物保护单位。该墓因早年被盗,仅残存银、铜、漆、玉、石、陶质随葬品30余件。棺内有玉銙、铊尾和银扣保存完好的大带。后室所出宝盝及谥宝、册匣及玉册,或存原貌,或可复原,是研究唐、五代有关文物制度的宝贵实物资料。其中有金银胎漆碟、银平脱朱漆镜奁,金银平脱朱漆册匣等。其中金银平脱朱漆册匣上嵌孔雀、狮、凤、武士等花纹,装饰繁缛精美,为五代工匠制造的极为豪华的金银平脱漆器。

  38、陕西扶风法门寺出土的秘色瓷平脱漆碗1987年出土于陕西扶风法门寺地宫,共两只。根据出土的入藏时镌刻的供奉品《衣物帐》石碑,为唐懿宗咸通十四年(873)恩赐的两件金银装秘色瓷碗。两碗装饰有金银平脱髹饰和银棱工艺,它们不但是目前已发现最早使用金银装饰瓷器的实例,对后世瓷器金银装饰工艺产生的影响也是极其深远的。

  两件唐代金银平脱秘色瓷碗尺寸、形制大体相同,出土时与其他11件青瓷放在一处,分别用纸包裹后再用丝绸包袱包裹,一同装在双层的漆木盒中放置在地宫中室里。两碗造型均作敞口、斜腹、坦心、大窄圈足(图2)。器内外分别饰以黄釉和金银平脱髹饰。口沿为芒口,底圈足无釉露胎,口沿及底圈足均镶有银棱装饰,胎质与其他一同出土的唐秘色瓷相同,均为细密的瓷土胎。两碗均内饰黄釉,釉色滋润并略有开片,外壁饰髹黑漆金银平脱鎏金鸾鸟及银团花纹五朵,加之芒口及底足上镶嵌有银棱扣饰,这些金银装饰将这两件晚唐秘色瓷装扮得熠熠生辉、富丽堂皇。制作方法是先把金银饰片雕镂好花纹,用胶漆平贴在秘色瓷碗的外壁素胎之上,空白之处填漆,再用漆将整体覆盖罩住,经反复研磨雕镂使金银饰片与漆面平齐。由于所用鸾鸟团花纹金银饰片面积较大,用料较厚,镂刻纹理清晰,益显其富丽眩目、光彩照人。

  39、苏州瑞光塔花鸟纹螺钿黑漆经箱五代髹饰漆器。瑞光塔又称“瑞光寺塔”或“瑞光院塔”。瑞光寺,初名“普济禅院”,据志书载,在三国东吴赤乌四年(241)时,康居国僧人性康来到苏州,吴主孙权为他创建了这座佛寺,是苏州的著名佛寺之一。赤乌十年(247)孙权为了报答母恩,在此寺中建造了十三级舍利塔。五代后晋天福二年(937)重修,并敕赐一枚铜牌置于塔顶。1956年3月30日下午在塔第二层进行加固维修工程中,在第一层与第二层之间发现一石函,内贮经箱,上面写有“辛酉岁建隆二年十二月十七日丙午入宝塔”,箱内放有已经硬化作黑色(磁青纸)的经卷七卷,各卷外面用绢质经袱包裹一块至四块不等。及锦包竹廉一块、长方形象牙牌一块、和破残经帙。

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