欢迎来到ag真人杀猪--Welcome!

网站地图  |  XML地图

.

行业新闻

主页 > 行业新闻 >

ag真人杀猪名词解释_

发布时间:ag真人杀猪名词解释_

  名词解释_工学_高等教育_教育专区。营造法式名词解释 七 营造法 1.须弥座:由佛座演变而来,形体复杂。一般用于高级建筑。开始形式简单,由数道直线 叠涩与较高束腰组成,没有多少装饰,且对称布置。后来逐渐出现了莲瓣,卷纹饰,力神。 角柱

  营造法式名词解释 七 营造法 1.须弥座:由佛座演变而来,形体复杂。一般用于高级建筑。开始形式简单,由数道直线 叠涩与较高束腰组成,没有多少装饰,且对称布置。后来逐渐出现了莲瓣,卷纹饰,力神。 角柱,间柱等,造型日益复杂。 2.阶级踏步:在踏的两旁置垂带石的踏道。 3.如意踏步:是不用垂带石只用踏跺的做法,一般用于住宅或园林。形式自由,有的将踏 面自下而上逐层缩小,或用天然石堆砌成规则形状。 4.礓蹉(慢道):是在斜道上用砖石露棱堆砌,可以防滑,一般用作室外。 5.斜道(辇道或御路):是 倾度平缓用以行车的坡道,常与踏跺组合在一起。 6.土戚:阶级形踏跺 7.勾阑:栏杆,由望柱,寻杖,阑版构成。一层阑版为“单勾阑”二层为“重台勾阑”。 8 寻杖绞角造:木寻杖在转角处不用望板,相互搭交而又伸出者。 9 寻杖合角造:寻杖止在转角处望而不伸出。 10 坐栏:石栏形体往往低而宽,眼沿桥侧或月台边布置。 11 鹅颈椅:近水的厅,轩,亭等常在临水方面设置木质曲栏的座椅。 12 开间(面阔):木构建筑正面两檐柱间的 水平距离,各开间之和为“通面阔”中间一间 为“明间”左右侧为“次间”再外为“梢间”, 最外的称为“尽间”, 九间以上增加次间的 间数。 13 步:屋架上的 “檩”与檩中心线面的水平距离为步,各步的 距离的总和与侧面各开间 宽度总和为“通进深”,若有斗拱,则按照前后挑檐檩中心线 举架(举折):举,是屋架的高度,常按建筑的进深与屋面材料而定。折,是计算屋架 举高时,由于各檩升高的幅度不一致,求得的屋面横断面的 坡度不是一根直线,而是若干 折线 举折(宋):先按照房屋进深,定屋面坡度,将脊傅“举”到额定的高度,然后从上 而下,逐架“折”下来,求得各架傅的高度,形成曲线 举架(清):从最下一架起,先用比较缓和的坡度,向上逐架增加斜坡的陡峭度。因 此,最后“举”到多高,仿佛是“偶然”的 结果。 16 升起:宋,辽建筑的 檐柱由当心间向两端升高,因此檐口呈一条缓和的曲线 侧脚:宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的 千分之十,在两山向内倾斜柱高的 千分之八,而角柱在两个方向都倾斜。 18 都柱:秦汉宫室遗址与崖墓中,有的平面中央仅设一根柱子。 19 金厢斗底槽:内外两圈柱。见佛光寺大殿 20 单槽:内柱将平面划分为大小不等的 两个区域。(山西晋祠圣母殿) 21 双槽:内柱将平面划分为大小不等的 三个区域(唐大明宫含元殿,北京故宫太和殿) 22 分心槽:用中柱一列将平面等分(河北蓟县独乐寺山门) 23 移柱法:宋辽元金,常将若干内柱移位,或减少部分内柱(减柱法) 24 副阶周匝:建筑主体从外到内另外加一圈回廊的 ,在早商建筑中已经出现,应用与比较 隆重的建筑。 25 额枋(阑额):柱子上端联系与承重的构件。有时两根叠用,上面的清谓之大额枋,下 面的叫小额枋(由额),二者用垫板(额垫板)传于内柱间的 叫内额,位于地脚处的叫地 袱. 26 平板枋:(普柏枋)位于阑额之上,是承托斗拱的 部件 27 雀替:是置于梁枋下与柱子相交的短木,可以缩短梁枋的净跨距离。可以用于柱间的 花 牙子下,称为花牙子雀替,在建筑末端,由于开间较窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑 马雀替。雀替可用于柱间的挂落下,成为纯装饰构件 28 坐斗:位于一组斗拱最下的 构件称为坐斗(大斗,宋为栌斗)有时也可以单独使用。 28.1 斗口:坐斗正面的槽口,在清代作为衡量建筑尺度的 标准。 28.2 斗耳:斗口两侧凸起的部分 28.3 斗腰:斗口下垂直部分 28.4 斗底:斗下倾斜的部分 28.5 平盘斗:没有斗耳的,常用于角科 29 栱:是置于坐斗内或跳头上的 短横木 栱的名称依部位的不同而不同。凡是向内外出跳的 栱,清式叫翘(华栱或卷头) 29.1 瓜栱(宋称瓜子栱):跳头上第一层横栱 29.2 万栱(慢栱):跳头上第二层横栱 29.3 厢栱(金栱):最外跳在挑檐檩下的 ,最内跳在天花枋下的 29.4 正心瓜栱(泥道栱)出坐斗左右的 第一层横栱。 29.5 正心万栱:(慢栱)出坐斗左右的 第二层横栱。 30 单栱:坐斗口内或跳头上只置一层栱的,二层的叫重栱。 31 计心造:跳头上置横栱的 32 偷心造:跳头上不置横栱的 33 昂:式斗拱中斜置的构件,起杠杆作用。由 上下昂之分。以下昂使用为多,上昂用于室 内,平坐斗拱或斗拱里跳之上。 34 跳:翘或昂自坐斗出跳的 跳数,出一跳叫三踩(四铺作),出两跳叫五踩(五铺作)一 般建筑(牌楼除外)不过九踩(七铺作) 35 屋废(出际):檩头伸到山墙以外的 那一段。 36 推山:廡殿(四阿)建筑处理屋顶的一种特殊方法。由于立面需要将正脊向两端推出, 从而四条垂脊由 45 度斜直线变为柔和的 曲线,并使屋顶正面和山面的 坡度步架距离斗步 一样长。 37 收山:歇山(九脊殿)屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的 做法,其目的是为了使 屋顶不过于庞大,但引起结构上的 变化(增加顺梁扒梁和踩步金梁) 38 月梁:梁高呈弧形,梁底略向上凹,梁侧常做成琴面并饰依雕刻,外观秀巧。 39 叉手:支撑在侏儒柱两侧的 木构件 40 托脚:支撑平傅的 构件 41 叉柱造:(上下柱交接)将上层檐柱底部十字开口,插上平座柱的斗拱内,而平座柱则 叉立在下檐柱斗拱上,但向内退半柱径。(隆兴寺转轮藏殿,独乐寺观音阁)缺点是柱脚开 口,影响柱体强度。立面上因收进较少,外观不稳定。优点是构造上省事,不用增加构件。 42 缠柱造:它是下层柱端 增加的一斜梁,将上层柱立于此梁上。结构外观稳妥,但要加梁, 角部各面还要增加一组斗拱。 43 砌上明造:屋内不用平棊,梁架斗拱结构全部可以显露可见,则月梁负屋盖之重。 44 上昂: 在铺作层数多而高, 但挑出需要尽量小的 要求下, 头低尾高的 上昂可在较短的 出 跳距离内取得挑的 更高的 效果,只用于里跳。 45 平坐:在阁层(除一层)在其下层梁(或斗拱)上先立较短的 柱和梁,额,斗拱,作为 各层的基座, 以承托各层的 屋身。 平坐斗拱上铺设楼板, 并置勾阑, 做成环绕一周的 跳台。 46 草袱:是在平棊以上,未颈艺术加工的 ,实际负荷屋盖重量的梁。 47 乳袱:两椽袱。梁首放在铺作上,梁尾一端插入内柱柱身,但也有两头斗放在铺作上的。 48 月梁:经过艺术加工的 梁,凡有平棊的殿堂,月梁都明露在 平棊之下,只负荷平棊荷 载。 49 明袱:露在外面,由下面可以看见的 梁袱,与草袱相对。 50 平梁:一道梁椽袱,是梁架最上一层的 梁。清代称为太平梁 51 箚(扎)牵:一般用于乳袱之上,仅长一架,布 承重,固定桁的 位置。 52 平坐之制:其铺作减上屋一跳或两跳,宜用重栱及逐跳计心造。 53 溜金斗拱:多用于宫殿,庙宇,外跳与一般平身科相同,内跳用斜上菊花头,六分头搭 在金主内额上,与外跳构件不发生联系,完全不 起结构作用。 54 抱厦:由两个九脊殿丁字相交,插入部分叫抱厦。十字相交的 叫十字脊。 (正定隆兴寺) 55 版门:用于城门或宫殿,衙,署的 大门,一般为两扇。 55.1 棋盘版门:先以边梃上下抹头组成边框,框内置横幅若干,后在框的 一面钉板,四 面平齐不起线 镜面版门:门扇不用木框,完全用厚木板拼合,背面再用横木联系。 56 槅扇:由边梃和抹头组成,分为花心和群版二部。 57 罩:多用于室内,是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物,神话故事等,在室 内起着隔断空间和装饰的作用。 58 窗:唐以前以直棂窗为主,固定不能开启。宋代开始,开启窗开始变多。 58.1 支摘窗:支窗是可以支撑的 窗,摘窗是可以取下的 窗,后来合在一起使用,所以叫 支摘窗。 58.2 漏窗:应用于住宅,园林中的 亭,廊,围墙等处。窗孔形状有方,圆,六角,八角, 扇面等多种形式,再以瓦,薄砖,木竹片和泥灰等几何图案或动植物形象的 窗棂。 59 平闇(暗):为了部 露出建筑的 梁架,常再梁下用天花枋组成木框,框内放置密且小 的 木方格,见佛光寺大殿和辽独乐寺观音阁。 60 平棊(棋)在木框间放较大的木板,板下施彩绘或贴以有彩色图案的纸这种形式在宋代 成为平棊,后代沿用较多。一般居民用竹,高梁杆等轻材料作框架,然后糊纸。 61 藻井:是一种高级的天花,一般用在殿堂明间的 正中,如帝王御座之上,像座之上, 形式有方,矩形,八角,圆形,斗四,斗八等。 屋顶曲线与构造的关系(包括檐口,屋脊和屋面曲线) 檐口曲线 升起,唐宋有明显的 檐口曲线,北宋元明清末间至屋角起翘。 2)屋面曲线,包括纵向曲线和横向曲线。“反宇为阳”举架举折的 运用。佛光寺大殿。 3)屋脊曲线:脊檩端置垫木。佛光寺大殿。 结构形式:叠梁式,穿斗式,井干式。 屋顶形式:重檐廡殿,重檐歇山,重檐攒尖,廡殿,歇山,悬山,硬山卷棚,攒尖,盔顶, 盝顶,单坡,平顶,囤顶。 三段式:台基,屋身,屋顶。